“清水出芙蓉，天然去雕饰”
直抵人心的美，无须繁冗的外表，简单洗炼，天然冲夷，才更显动人神韵。
于玉而言，亦是如此。
玉雕中的素活儿，返璞归真，脱俗自然。恰到好处的素净，妙到分毫的极简之境，最是令人心动。
素难求
玉，遭山川洗礼，历经沧桑，无瑕者甚少，而求之者甚多。何解？雕之。
玉上繁复的雕刻，一方面是为了展现艺术，而另一方面就是为了通过雕刻，修饰或掩盖玉料的不足之处。比如一件玉器上大量使用镂空雕刻，很大程度上就是为了剔除杂质；玉器上通体雕刻各样纹理，也是为了遮挡瑕疵。
而素是趋于极致的美，要脱离这种繁复，回归到物本身。因此，它对玉的要求极高。
如无事牌，不是所以和田玉料都能做无事牌，而且能做无事牌的料子常常是一块大料中最好的部分，不仅要求玉质温润细腻，宛如凝脂，还要求玉没有一丁点儿杂质。
这样做出来的牌子素雅清爽，牌身一刀不雕，没有多余的纹饰分散目光，只保持一种光洁的素面；没有奇巧的形状去平衡不足，只有玉本身的雅致风韵；伸手触摸，时时把玩，如触自然，依着天时，自在生长。
在如今原材料稀缺的大环境下，寻一块肉质细腻油润，没有裂口、没有水线等瑕疵，无需繁复雕刻的料，本就是难事。在此玉上施素工也非易事，越简越显功力，极简背后是难以想象的深思熟虑。
以素镯为例，它对原料要求极高，因此在选料时要考验玉雕师傅的眼力。原料一定要干净，还有玉的细度、结构的均匀度、有没有杂裂等都要考量。
原料切片后，要对原料进行仔细分析，如果有瑕疵要巧妙规避，画出镯形，切出最完美的镯，反复的磨达到最完美的形，然后抛光滋养成镯。从原料到成品，稍不留意，便是前功尽弃，一丝都不能马虎。
除此之外，形制也是关键，要比例和谐，整器匀称。比例不协调，便失去了对称之美；薄厚不均匀则在光线下，会产生色泽淡浓不均的效果。
素活儿，一丝一毫，都可见心血。这需要玉雕师傅丰富的经验、极强的设计能力和耐心，胸有丘壑，耐得住寂寞，方能吐纳风云。
正所谓“大音希声，大象无形，古道崇简，于象于形，于情于景。”大美为素，无声胜有声。素活儿，没有繁复的堆砌，没有让雕工喧宾夺主，还原玉石本来之美，成就极简之境，回味无穷。
